Nuits blanches

Entre deux eaux

Publié le 17/09/2010

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Toute filmographie recèle des zones d’ombre, y compris celle de Luchino Visconti, le grand réalisateur italien. Projet conçu rapidement après l’échec de Senso, il s’agit d’adapter le chef-d’œuvre de Dostoïevski. Comment filmer la déambulation pendant plusieurs nuits d’une jeune femme en pleurs, et d’un jeune homme qui cherche à appréhender son mystère, l’amour est-il toujours synonyme de trahison, les serments comme les promesses n’engagent-ils seulement ceux qui y croient ? Autant de questions qui seront résolues à l’issue du film. Toutefois, la conjugaison des talents ne suffit pas toujours à hisser un film au rang d’œuvre majeure. C’est, on l’aura compris, ici le cas. Demeure en dépit de ses imperfections, une beauté empruntée au réalisme poétique qui embrase encore aujourd’hui l’imagination du spectateur. Y participent le travail sur la photographie, les contrastes sur le noir et blanc. Difficile enfin de rester insensible à la séduction de Maria Schell, au charme de Marcello Mastroianni. Mais ces personnages sont plus ici des figures, des types que des êtres complexes. Il ne suffit pas d’une séquence de danse pour faire entrer le film dans une vraie modernité ou donner chair et sang à des caractères. Demeure un film entre deux eaux qui, s’il n’emporte pas totalement l’adhésion, recèle de grands moments.

Nuits blanches de Luchino Visconti avec Maria Schell, Marcello Mastroianni, Jean Marais. Suppléments, Costumes intemporels, Onirisme et réalisme. Éd Carlotta, 19,99 euros.